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岭南山水突破口在哪?或在宋代绘画

来源:南方都市报 作者:本站采编 时间:2021-01-19 阅读:
导读:当今的岭南山水,乃至当代广东画坛怎么走?广州美院中国近现代美术研究所所长梁江认为,经过改革开放四十多年,广东画坛对外开放,汲纳新知,融合了来自全国各地的艺术人才,创作面目已经变得很多元,手法很多样。在这样的新语境下,我们不可能再套用以前的规...

南都讯记者许晓蕾 即日至21日,“静听乡音——叶其嘉、何婉薇中国画作品展”在陈树人纪念馆举办。展览期间,举办了“岭南山水现状与突破”为题的研讨会。

“岭南山水现状与突破”研讨会

当今的岭南山水,乃至当代广东画坛怎么走?广州美院中国近现代美术研究所所长梁江认为,经过改革开放四十多年,广东画坛对外开放,汲纳新知,融合了来自全国各地的艺术人才,创作面目已经变得很多元,手法很多样。在这样的新语境下,我们不可能再套用以前的规范去看待现时的美术形态。新的时代,新的诉求,新的艺术创作,必然有相应的新的艺术理想。不同时代对美术创作有不同的拷问,岭南几代前辈们的“答卷”都非常好。他们交的“答卷”可以借鉴,但现今无法直接再搬用。面对我们这个时代,要有自己新的“答卷”。

他表示,对于当今的广东美术家,面临的大课题是如何“再岭南”或者“更岭南”?所谓“再岭南”,是在新的历史阶段,新语境下凸现广东美术新的时代特色和艺术特征,这是新时代岭南美术的又一次崛起。“更岭南”则意味着新的突破和推进,能彰显出与改革开放广东形象同构的新文化形态,在美学上有更出色的贡献。无论何种追求,都需以承继岭南先辈革新精神为前提,脚踏这方热土,开放视野和勇于探求,这才是我们的破局之道。

叶其嘉作品

广州画院名誉院长张绍城认为,“关黎”之后,岭南的美术接班人在全国里面的影响,有一代不如一代的感觉。为什么始终没有形成全国影响?我觉得是战略问题。就是说我们的山水画应该往哪里走?我认为应该溯源,岭南绘画的源头在宋代绘画,岭南画派的第一代人到日本留学,日本人多数是学习中国的宋朝绘画。日本人临摹了大量的宋代作品,所以,黎雄才到日本后,也临摹了不少宋代的画。这也可以解释,为什么黎雄才的作品有一股宋人的气息。希望比我更年轻的人可以好好研究一下宋代绘画,把岭南画派这一脉络延续下去。

暨南大学教授方楚乔认为,探讨山水画的影响力,我觉得有一个是地域性的问题,因为北方人普通话讲得比较准,字正腔圆,而且好像煽动力比较强,其实我们有很多画都不错,但是有时候讲起来就觉得有点怯怯畏畏的。前年我到北京参加了一个活动,全国很多画家都一起,我觉得他们好像也不是像有些人说得那么厉害,大家都差不多,他们有他们的特点,我们也有我们的特点,但是我们并不善于表达,也算是比较低调吧。所以,画得不错,但少于表达,影响力起不来,是可以理解的,这也是地域的局限问题。

他说,中国画的最高标准是气韵生动。以气写形,形气互补,方能达到艺术的最高境界。有的人画一辈子,光抓形不抓神,重形不重气,终身匠人。我一直在坚持我的个性,通过山山水水来抒发我的内心和情感。什么是创新?百花园里有我独特的一朵在绽放,我就满意了。

何婉薇作品

“静听乡音——叶其嘉、何婉薇中国画作品展”展出了叶其嘉、何婉薇近年来创作的所得所思的数十幅作品。通过对展览作品的欣赏,可以更加深刻地感受他们扎实的美术功底以及水乡田园生活的宁静与朴素,还能深深地体会到他们对生活和家乡的热爱。

责任编辑:小书

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